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La reproduccin del mundo del arte organiz todos esos estilos de forma simultnea en lugar de diacrnica, lo cual supuso todo un desafo para el estilo como evolucin.

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The Shape of Time del arquelogo George Kubler propuso una nueva forma de ordenamiento diacrnico segn las clases de formas que reaparecen a lo largo de la historia de la humanidad, por contraste con la progresin lineal impuesta por las lecturas estrictamente formalistas basadas en comparaciones estilsticas. Este concepto result especialmente atractivo para Morris, a quien ya le interesaban las alternativas al arte moderno.

El hecho de que la primera escultura minimalista de Morris, Column, fuese en origen el atrezo de una performance encuentra una analoga exacta en la evolucin de las esculturas de objetos cotidianos de Claes Oldenburg, que tuvieron una vida anterior como accesorios de sus happenings. Que tanto 30 las obras tridimensionales de Morris como las de Oldenburg tuvieran su origen no en la pintura ni en la escultura sino en los decorados teatrales explica por qu sus obras parecieron tan radicales cuando se expusieron en la Green Gallery en Oldenburg y Morris destacan entre los artistas pop y minimalistas porque su formacin y talento para el dibujo es autntico y, adems, ambos poseen un profundo conocimiento de la historia del arte y respetan sus logros.

Ambos se mostraban escpticos ante los cambiantes conceptos de estilo, aunque crticos y periodistas insistan en inventar categoras para el arte pos-abstracto expresionista que surgi en los sesenta, a saber, los campos de color o la abstraccin lrica bsicamente, una ampliacin de la tcnica de la acuarela a obras de gran tamao pintadas sobre lienzos crudos , el arte pop una traslacin de la publicidad popular y la ilustracin de cmics a gigantescas imgenes grcas , y lo que se dio a conocer como arte minimalista una forma de escultura, simplicada y desnuda, basada en la percepcin de la gestalt o en estructuras holsticas.

Nadie puso tantas objeciones a una identidad de grupo como los artistas minimalistas. En retrospectiva, ahora vemos que las diferencias entre estos creadores probablemente son ms importantes que sus similitudes. Por ejemplo, LeWitt y Judd evolucionaron a partir de una crtica de la pintura que identicaba el ilusionismo pictrico como una forma de engao acadmico. A Flavin y Andre, por otro lado, les preocupaban ms las instalaciones y permutaciones que los objetos y gestalts. En , el mismo ao en que se realiz la performance de Site, Morris inaugur una crucial exposicin de esculturas minimalistas volumtricas de madera construidas en contrachapado y pintadas de gris en la Green Gallery.

La exposicin fue la primera declaracin explcita de que la obra de arte estaba dominada por su contexto. Brian ODoherty abund en esta idea cuando describi el cubo blanco en un inuyente ensayo publicado en en Artforum, pero Morris ya haca tiempo que hablaba del cubo blanco de la galera como contenedor para los objetos que se colocan en su interior, postura que precede al artculo de ODoherty 31 por ms de una dcada.

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En la instalacin de en la Green Gallery, Morris demostr que el espacio de la galera era, de hecho, un marco o fondo para los objetos tridimensionales que se exponan en l y que se relacionaban con su estructura horizontal y vertical del mismo modo que las formas se silueteaban en oposiciones pictricas de gura-fondo. Este hallazgo tambin puso al descubierto el hecho de que el cubo blanco de la galera era una prisin estril cuyas paredes tenan que ser atravesadas o abordadas. Hacia el nal de la dcada, Morris llevara el arte fuera del contexto de la galera de arte o museo a los espacios abiertos del propio paisaje.

Ninguno de los artistas supercialmente clasicados como minimalistas se propuso crear arte minimalista. Compartan un inters por las formas geomtricas, unitarias y seriadas que podan percibirse como gestalts en un nico momento instantneo de tiempo. Es ms, este inters por la percepcin instantnea de la totalidad era lo que una los objetivos de abstraccin de los campos de color con el arte minimalista y pop. Este encapsulamiento del tiempo en un solo instante reejaba sin sombra de duda los valores culturales americanos de los aos sesenta, una dcada clebre por su apetito por la graticacin instantnea.

A medida que Morris profundizaba en sus investigaciones en torno al dibujo, fue incluyendo la posibilidad de borradura y la superposicin, as como la integracin del texto con la imagen pues reduca y complicaba la percepcin, lo cual era totalmente contrario al impacto inmediato que persegua el arte de los sesenta. Mientras otros apostaron por la certeza y la autoridad, l se volvi cada vez ms vacilante y escptico. Y su duda y escepticismo se maniestan sobre todo en sus dibujos.

Los dibujos realizados, tanto para las piezas que se materializaron como para las que no, de Judd, Morris, Flavin y LeWitt documentan el simplicado vocabulario geomtrico o la estructura de cuadrcula que empleaban. Morris y Judd conaron en las tcnicas de dibujo mecnico que los chicos de su generacin haban tenido que aprender para trabajar en el sector de la construccin. Las chicas, por su parte, asistan a clases de Economa domstica para dominar el arte de vestir una mesa o hacer arreglos orales. Morris hizo dibujos de trabajo, que son bocetos para esas piezas minimalistas, y planos geomtricos terminados para la construccin de las obras sirvindose de la 32 perspectiva ortogonal de la ingeniera y los dibujos arquitectnicos.

Un dibujo que Morris realiz en , cuando estudiaba en el Paseo High School en Kansas City, muestra proyecciones ortogrcas y su escala proporcional, y constituye una asombrosa profeca para sus dibujos para esculturas minimalistas y sus posibles permutaciones. Sin duda este inters por la permutacin tambin se vio inuenciado por su estudio de las bases de Brancusi. Adems, este proyecto inicial de crear idnticas formas en L para exponerlas en distintas posiciones es una continuacin de las investigaciones de Brancusi.

El clima cultural de Estados Unidos en los sesenta suele calicarse de anti-intelectual y hay un poso de verdad en esta generalizacin.

Sin embargo, una serie de jvenes artistas lean a Wittgenstein y vean obras de Beckett, que empezaron a atraer la atencin en Nueva York a principios de los sesenta. Su lenguaje concreto y reduccionista ejerci una gran fascinacin sobre los minimalistas. Morris se sinti particularmente atrado por el estilo preciso, medido y cargado de tensin de Beckett: Hay una negacin de la derrota casi cmico-pattica, muy a lo Buster Keaton, y una declaracin de voluntad en el movimiento titubeante y siempre progresivo de su personaje a travs del tiempo.

Hay un rechazo sardnico, saturnino, de maldicin del universo, a la comodidad en la obra.

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Y siempre, en cada etapa, la economa uno puede incluso decir el minimalismo de la escritura con maysculas El aprecio que Morris siente por Beckett nos dice mucho sobre su propia bsqueda y comprensin de la vida, que para l era un viaje lleno de reveses y derrotas, callejones sin salida e innitas frustraciones, y de arte, que no era sino una bsqueda y confrontacin incmoda, a veces dolorosa, con el yo.

La negacin como principio rector comenz de forma temprana con la decisin de Morris de retirar su artculo de la publicacin Fluxus Anthology, compilada por La Monte Young en El texto Blank Form, que el artista retir antes de que el libro se imprimiese, es ya una frmula para el arte minimalista: El sujeto reacciona de formas mltiples cuando lo denomino arte.

Reacciona de formas distintas cuando no lo denomino arte.

Mucho más que documentos.

El arte es, ante todo, una situacin en la que uno adopta una actitud de reaccin ante algo que otro considera arte. El resto del texto pone Morris haba decidido ignorar al grupo Fluxus porque pensaba que sus actividades eran estpidas e irresponsables. Poco despus de su salida de Fluxus, Morris retir contenido del relieve de plomo Litanies cuando el coleccionista no le pag.

En otras palabras, se reserv el derecho a cambiar de opinin, lo cual enfureci a los crticos que deseaban asociarlo a una denicin y estilo invariables. Claramente Morris estaba proclamando su libertad para reaccionar, rechazar y abandonar cualquier proyecto cuando no coincidiese con el programa que estaba en proceso de desarrollar.

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Su rechazo a la pasividad, a no quedarse quieto en ningn momento, lo margin y granje atenciones a partes iguales. Era impredecible y reivindicaba la misma libertad para su arte. Hubiera parecido lgico que Morris -que formaba parte del crculo de Cage, en el que tambin estaba Rauschenberg- se sumase al proyecto Experiments in Art and Technology, fundado por el fsico Billy Klver y el artista Robert Rauschenberg, y les apoyase en sus esfuerzos por maridar arte y tecnologa.

Pero ya por entonces todo aquello que la tecnologa pareca ofrecer al arte le produca escepticismo. Visit Bell Labs a mediados de los sesenta y concluy que lo que estaban haciendo era sencillamente investigar. Invitaron a los mejores cientcos de diversos campos de la ciencia a jugar en unos despachos contiguos.

Bell saba que habra intercambios y que surgiran cosas.

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Como el transistor. Penzias y Wilson descubrieron la radiacin de fondo de microondas. Luego Billy Klver arrastr a algn que otro artista y produjeron letras de nen para Jasper Johns. Quizs hicieran otras cosas menos triviales pero me dio la impresin de que eran artistas entrando en una tienda de chucheras Al ser invitado a participar en un esfuerzo colectivo, una vez ms, su repuesta fue negativa. Robert Smithson, Entropy and the New Monuments Mientras prevalezca la planicacin urbana sin sentido, y la arquitectura burocrtica anse la decoracin, habr escultura vacua que incomode sus plazas, y zonas verdes y las estructuras tendrn que encontrar vertederos, cinagas y canteras de grava, y otros elementos del entorno en los que la industria ha hecho Whitney Museum of American Art, W.

Norton, Nueva York , p. Correo electrnico al autor, 20 de junio de Personalmente, preero estas reas olvidadas a las plazas entumecidas y los absurdos jardines de esculturas. Robert Morris, Earthworks: Land Reclamation as Sculpture 24 Untitled, , una de las escasas obras fabricadas industrialmente de Morris, es una especie de jaula de acero que reposa directamente sobre el suelo. Est claramente volcada en la cuestin de la percepcin de la gestalt sobre las imgenes individuales.

Con su transparencia enfatizando tal lectura, la obra tiene una especicidad intencionadamente minimalista. Sin embargo, ese mismo ao plante una obra para exterior que no estara hecha de pesado metal sino de un gaseoso vapor. Las rgidas formas invariables del arte minimalista eran, claramente, demasiado limitadas. Steam se instal primero de forma permanente en Bellingham, Washington, a nales de los setenta, pero la destrozaron y nunca se repar.

En se instal una versin de sta fuera del Museum Abteiberg en Mnchengladbach, Alemania. Merece la pena sealar que el vapor informe y en cambio constante de Steam fue concebido en la misma poca en la que Morris produca esculturas minimalistas fabricadas, lo cual insinuaba una nueva direccin de Morris y haca hincapi en su creciente actitud crtica hacia el arte como invariable artculo de consumo. El caso es que la etapa minimalista de Morris fue breve, un corto periodo de cinco aos entre y Las esculturas minimalistas, sobre todo a medida que se sosticaban, requeran elaborados dibujos para su construccin, as que Morris hizo muchos dibujos de estilo geomtrico.

Algunos parecan ms bien bocetos, pero otros eran elegantes diseos lineales vistos desde varios tipos de perspectiva topogrca. Desde el principio, las esculturas minimalistas de Morris estuvieron conscientemente relacionadas con su contexto arquitectnico. Cuando identic el cercamiento de las cuatro paredes del espacio de la galera o del museo como una crcel que encapsulaba el objeto artstico, Morris se sinti impelido a escapar de l.

El deseo de huir, de rebasar las barreras y las fronteras, es ms que una estrategia vanguardista en la obra de Morris. Escapar del connamiento o de los lmites es un tema constante a lo largo de toda su obra, as que hemos de suponer que se trata de una necesidad psicolgica que tiene su origen en sus experiencias personales.

Las imgenes de las tentativas de huida de ese espacio cerrado estn presentes en su Untitled L-beams , Acero inoxidable en tres partes, dimensiones variables. Collins 35 obra desde los dibujos de guras que saltan de las huellas de sus manos y pies sobre las paredes de The Room, una instalacin permanente que hizo en los ochenta en la Fattoria di Celle en la Toscana. De hecho, puede interpretarse las lecturas pueden ser variadas que la trayectoria de los dibujos de Morris no es ms que una serie de estrategias para escapar del ilusionismo pictrico, luego del fetichismo del objeto, de la geometra formalista, de la ornamentacin arquitectnica, de las estructuras estticas y permanentes y, en ltima instancia, de cualquier intento del mercado de absorber a su obra dentro de un sistema econmico que transforma el arte en mercanca.

Podemos entender estos repentinos cambios de rumbo como el uso personal que Morris hace del mtodo dialctico para hacer progresar a su arte en una oposicin crtica hacia el captulo cerrado previamente. El traslado de la galera al entorno fue un intento de hacer que la obra no pudiese ser convertida en un artculo de consumo. El land art o los earthworks intervenciones en la naturaleza , como estos proyectos fueron conocidos, surgieron como una crtica a las instituciones culturales y su identidad como patios de recreo para los aburridos y ociosos.

Los proyectos earthworks no eran encargos para costosas esculturas monumentales de exterior o para elegantes parques como los Jardines de las Tulleras de Pars o incluso placeres ms democrticos como los Tivoli en Copenhague o, ya puestos, el Central Park en Nueva York. Nacieron de la necesidad de reclamar la tierra que haba cado en manos de la destruccin medioambiental o simplemente de ocupar extensiones vacas en lugares remotos.

Este movimiento de arte en la naturaleza era un fenmeno internacional y representaba no slo el inters de los artistas por trabajar con la propia tierra sino tambin un rechazo al arte como objeto de comercio. Robert Smithson, con quien Morris entabl un intenso dilogo, fue el primero en sugerir la instalacin de arte en esos espacios ignorados.

Este movimiento, que propona la salida del cubo blanco y la inmersin en la naturaleza, se inici ocialmente en octubre de con la exposicin colectiva Earth Works, celebrada en la Dwan Gallery de Nueva York. Tanto Morris como Smithson mostraron planos para proyectos al aire libre. La muestra atrajo mucha atencin y suscit un amplio Untitled, Acero y malla de acero, 78,7 x ,3 x ,3 cm National Gallery of Art, Washington Donacin de Edward R. Broida 36 debate. La irona de rehacer el paisaje en lugar de pintarlo siempre estuvo presente entre los artistas participantes.

Mover la tierra con tractores y gras reemplaz a remover la pintura con un pincel.

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En un primer momento, esto dio a los artistas un sentido de poder, crean que la accin estaba en manos propias y no ajenas, pues eso era lo que experimentaban con las exposiciones comisariadas en museos. Smithson propuso caminar hacia el entorno en su histrico artculo de Entropy and the New Monuments, una crtica a la exposicin de arte minimalista Primary Structures que haba comisariado Kynaston McShine en el Jewish Museum de Nueva York. El proyecto de Smithson inclua mediciones, excavaciones, desmontes y fotografa area.

En los ltimos aos de la dcada de los sesenta se publicaron profusamente fotografas areas de armas nucleares que se estaban testando en el desierto, cerca del aeropuerto, y del bombardeo de Vietnam. Estas imgenes golpearon la conciencia moral de los artistas, que reaccionaron de inmediato creando varias coaliciones anti-blicas, en las que Morris fue especialmente activo.

En este contexto de agresin moral, los proyectos de land art se dividieron en dos. Un grupo de artistas liderado por Smithson y Morris expres sus crticas a la cultura que empleaba el land art como una forma barata de cubrir un entorno natural trgicamente destruido. Otro grupo, en el que se encontraban Walter De Maria, Michael Heizer y James Turrell, construy elaboradas instalaciones site-specic en zonas aisladas de difcil acceso.

Y otro 37 ms, que contaba con Richard Serra, Beverly Pepper y Richard Long, se dedic a hacer obras ambientales site-specic al aire libre que no eran objetos sino instalaciones permanentes.

Smithson pensaba que los lugares abandonados y destrozados podan ser recuperados con arte. Morris no se haca tales ilusiones. Aunque realiz muchos dibujos para proyectos land art que slo se llevaron a cabo en raras ocasiones. Carl Andre estaba tanto o an ms indeciso que l.